Dissenso – Cobertura Cine PE 2008

Publicado originalmente no meu blog pessoal.

Acho que o melhor de ontem – além de chegar com os ingressos esgotados, conseguir entrar e entrar de graça – foi perceber algumas reações de um distinto senhor sentado ao meu lado. Primeiro ele reclamou da música irritante e depois do atraso. Em dado momento da espera, olhou o relógio mais uma vez e resmungou que aquilo não era comum na Fundaj. Concordei, lógico. Tenho simpatia ilimitada por velhos ranzinzas: é quase como vislumbrar um pedaço do meu futuro. Pelo tom da conversa com a mulher que o acompanhava, ele – o senhor – frequentava semanalmente aquele espaço e não tinha resquício de noção da chacota que é o Cine PE. Para os que não sabem, vale só lembrar que o atraso é o menor dos problemas. Como de rotina, rolou as apresentações iniciais – aos quais não vou me deter – e, quando os filmes começaram, tudo ficou mais engraçado. O senhor bateu palmas receosas para o primeiro; estalou os dedos e não bateu para o segundo, bateu no mesmo ritmo do resto da sala eufórica no terceiro, bateu de leve, quase alisando os dedos para quarto, fez várias caretas de gosto e desgosto ao término do quinto e foi ao banheiro e nunca mais voltou no meio do último. Claramente ele estranhou o ritual de comportamento da platéia do festival e admito que até hoje, faço graça das palmas, mas também não sou chato ao ponto de não me deixar levar. Aplaudo quando sinto vontade de aplaudir, imito o ‘cri cri cri’ do grilo, fico em silêncio, choro, faço piada, mando tomar no cu. Parafraseando Baixio das Bestas (rá), o bom do Cine PE é que nele você pode fazer o que quiser.

Pra facilitar a minha vida, a sua, a dele vamos ao resumo da programação da noite: só gostei bastante do filme sobre Miró, dirigido por Wilson Freire. O que me surpreendeu. Achei o documentário apressado, debochado, um tanto brega e fundado num discurso de cosmopolitismo periférico que casa perfeitamente com o ritmo do próprio poeta. Além disso, o filme expõe enquadramentos espertos em cenários visualmente banalizados para nós, recifenses. A Ponte ou o Mercado da Boa Vista, por exemplo. O que mais me chamou a atenção foi a própria maneira de conduzir a obra, porque inicialmente achei que a figura de Miró poderia suplantar tudo, inclusive o diretor. E isso não acontece. Pelo contrário: há um senso de espaço compartilhado para ambos. O que dá uma leveza, espontaneidade e naturalidade ao andamento. O tal alegrismo que ele fala. Se existe essa beleza mais formal na obra – que falha um pouco na edição apenas, também temos tudo que poderíamos previamente esperar e que não poderia deixar de ter. Aí colocamos a poesia corporal do cara, as histórias pesadas, as piadas ótimas, os inventos, as figuras e mesmo as presenças ilustres, Jomard, França, Lucila. O Recife sujo, belo e as mesas de bar. Se a Mostra Pernambuco fosse um bolão seria Miró na cabeça sem perder de vista, Paulo e Daniel. Pois é, os apóstolos. Engraçado que ambos foram traídos justamente pela palavra: o primeiro por usá-la excessivamente através dos cartazes e o segundo por forçar um teor poético poético desnecessário no off. Os outros três, eu prefiro nem comentar. Só acho que A Última Diva vale alguma atenção pelo que a própria diretora falou no começo: o resgate histórico. Ponto. Feito o resgate, tchau.

Só pra terminar esse comentário, não posso esquecer de falar que do meu outro lado, o esquerdo, tinha uma possível jornalista sentada: olhos na tela, mão no lápis, lápis no caderninho. Eu já estava bocejando de tédio, quando seu braço esbarrou no meu e a percebi escrevendo, depois virando página, tudo sem tirar o olho do filme. Juro que aquele modos operandi só me remeteu a Chico Xavier. Uma espécie de psicografia cinematográfica.

Luís, eu não cheguei a comentar no meu microtexto, mas em termos de qualidade técnica eu gosto absurdamente do ‘As Scimas do Destino’, de Paulo. Não me faltam motivos: admiro o uso dos diversos estilos de animação e como eles criaram um hibridismo criativo na obra, admiro a combinação desses estilos com cenas ‘reais’, admiro a fotografia que pincela um segunda camada de tom expressionista, afinal este tom já está assumido em toda distorção do cenário. Por sinal, há até uma cena do rosto do ator que me remete diretamente a um momento de Nosferatu. A luz tremulante e a própria expressão são idênticas. Entretanto, não senti a mesma sagacidade de Somos Somos, seu trabalho anterior – que usa de um conto popular extremamente conhecido, para brincar com um milhão de referências psicodélicas, trombeta, maconha, tudo… usando sempre a psicodelia na própria linguagem. Não assisti Somos Somos no cinema, mas quando o vi na casa do outro diretor, André Pyrrho, fiquei um tanto maravilhado como uma premissão tão simples tinha se tornado uma obra tão mais complexa. Eu simpatizei de imediato e como André estava ao meu lado, pude conversar, trocar idéias, tirar dúvidas e assim, expandi totalmente o meu olhar. Pupila dilatada. Re-assisti hoje e continuo com a mesma impressão.

O problema de “As Scismas do Destino”, para mim, ficou a cargo do excesso de letreiros, porque eles terminam ocupando um tempo enorme e desviam a atenção para o que há de melhor no próprio filme. Há até uma certa quebra de ritmo sucessiva que me irritou um pouco. Em Somos Somos, o texto é muito bem colocado e o ritmo acelera e desacelera sem precisar de interrupções grosseiras. E essa minha crítica também não é um desmerecendo ao poema do Augusto dos Anjos. Longe disso. É muito mais uma angústia por alguns elementos cinematograficamente menos interessantes (‘palavras a serem lidas’), suplantarem a extraordinária ‘pintura imagética’. Foi por isso que usei a expressão ‘traídos pela palavra’ nesse caso. Acho que o que aconteceu, infelizmente, foi que a palavra desmereceu em parte a imagem, ao invés de integrá-la e torná-la mais consistente (o que acontece plenamente em Somos Somos). Não é uma questão de qualidade do poema, mas do lugar que lhe coube dentro da história. Enfim… o bom é a discordância de opinião mesmo, gostaria até que Paulo falasse algo. Vou mandar o link pra ele.

(São 03:43… amanhã termino de responder sobre os outros)